近年來(lái)，聚焦當(dāng)下生活的現(xiàn)實(shí)題材成為舞劇創(chuàng)作的熱門(mén)領(lǐng)域。創(chuàng)作者在處理現(xiàn)實(shí)題材時(shí)，尤需審慎用心，既不應(yīng)止于表面的寫(xiě)實(shí)敘事，也不可僅停留在直白表現(xiàn)主題、淺顯樹(shù)立典型的層面，還需深挖并強(qiáng)化表述邏輯，塑造有深度、有個(gè)性且富有詩(shī)意的人物形象。由無(wú)錫市歌舞劇院（江蘇民族舞劇院）創(chuàng)作的舞劇《10909》，以中國(guó)船舶科學(xué)研究中心三代科研工作者的真實(shí)事跡為藍(lán)本，在舞臺(tái)上深刻剖析了現(xiàn)實(shí)與理想、行動(dòng)與想象之間的關(guān)系。作品虛實(shí)結(jié)合恰到好處，讓觀眾真切體會(huì)到科研人員背后的堅(jiān)忍與執(zhí)著，感悟到他們身上堅(jiān)守初心、砥礪前行、勇于創(chuàng)新的科研精神，為現(xiàn)實(shí)題材舞劇創(chuàng)作提供了很好的探索實(shí)踐范例。

2020年，中國(guó)自主研發(fā)的萬(wàn)米載人潛水器“奮斗者”號(hào)成功在馬里亞納海溝下潛至10909米。面對(duì)這樣一個(gè)“硬核”科技主題，如何讓舞劇與觀眾產(chǎn)生切身的關(guān)聯(lián)感？該劇敘事圍繞數(shù)據(jù)“10909”進(jìn)行，從科學(xué)、科研和科學(xué)家的角度構(gòu)建全劇內(nèi)容，表達(dá)豐富充實(shí)：既有科研人員的工作細(xì)節(jié)、生活中的瑣碎小事、親人的情感羈絆、研發(fā)過(guò)程中理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾沖擊，又有他們?cè)谙聺撨^(guò)程中用科技手段描繪海洋深處的唯美畫(huà)卷。如在舞劇開(kāi)篇中出現(xiàn)的“伏案研究”“晨起洗漱”等舞段，這些都是平凡人日常生活與工作中的縮影，使觀眾自然代入其中。又如在“壓強(qiáng)測(cè)試”場(chǎng)面中，舞臺(tái)上旋轉(zhuǎn)的“壓力艙”速度由慢變快，位于其中的雙人舞演員在運(yùn)動(dòng)中完成托舉、旋轉(zhuǎn)等高難度舞蹈技巧，配以快節(jié)奏的音樂(lè)營(yíng)造出緊張氛圍。這種通過(guò)視覺(jué)沖擊引發(fā)情緒波動(dòng)且充滿(mǎn)挑戰(zhàn)的內(nèi)在張力，深深牽動(dòng)觀眾內(nèi)心，使其產(chǎn)生共鳴。這些舞臺(tái)上的藝術(shù)表達(dá)，使“10909”不再是一個(gè)冰冷的數(shù)字，而是我們對(duì)科研人員背后精神追求的隱喻，更是我們普通人的生活寄托和日?？s影。

現(xiàn)實(shí)題材來(lái)源于生活，但在藝術(shù)表達(dá)上須遵循“高于生活”的原則。舞劇《10909》的空間表達(dá)分為兩個(gè)部分：一部分聚焦生活中的科研場(chǎng)景，涵蓋角色個(gè)人的情感生活；另一部分則呈現(xiàn)海洋深處的潛水奇觀。兩部分的呈現(xiàn)實(shí)現(xiàn)了“生活的真實(shí)”與“真實(shí)的生活”的統(tǒng)一。所謂“生活的真實(shí)”，指的是我們?nèi)粘？芍庇^見(jiàn)到的場(chǎng)景；而“真實(shí)的生活”，是通過(guò)日常生活延伸出的精神圖景，具體到這部舞劇，就是科研人員日夜探索的海洋幻境。筆者將這種表達(dá)方式稱(chēng)為生活理性與藝術(shù)感性的融合。

在海洋深處的潛水場(chǎng)景中，舞劇《10909》通過(guò)舞臺(tái)科技，生動(dòng)呈現(xiàn)科研工作者的水下工作場(chǎng)景，給觀眾帶來(lái)巨大的視覺(jué)沖擊。例如，在“逐夢(mèng)深藍(lán)”舞段中，七條威亞自舞臺(tái)頂棚垂下，七位舞者借助威亞在舞臺(tái)立體空間中運(yùn)動(dòng)，宛若游龍，展現(xiàn)出海洋世界中萬(wàn)物隨波蕩漾的姿態(tài)，讓觀眾仿佛置身于海洋世界。而此時(shí)的“魚(yú)舞”不僅是“奮斗者”號(hào)設(shè)計(jì)師對(duì)海洋的浪漫想象，激發(fā)著他的靈感，更象征著眾多為“奮斗者”號(hào)深潛任務(wù)默默奮斗的科研工作者們，他們因?yàn)楣餐哪繕?biāo)、科研精神而凝聚在一起。舞劇開(kāi)篇部分，借助裸眼3D技術(shù)，載人潛水器在海底逐步下潛的過(guò)程緩緩呈現(xiàn)，一幅幅優(yōu)美的畫(huà)面徐徐展開(kāi)，舞臺(tái)視覺(jué)效果如同科技大片。舞臺(tái)上，旋轉(zhuǎn)的壓力艙，科研人員工作中“與機(jī)共舞”和“三人威亞下潛到深?！钡任瓒?，以及舞臺(tái)上冷熱色調(diào)的對(duì)比，不僅強(qiáng)化了科研現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)感和象征性，還拓展著舞劇審美的邊界。這些科技化的手段和符號(hào)，豐富了演員和舞臺(tái)空間的動(dòng)態(tài)關(guān)系，同時(shí)形成了極具創(chuàng)新性和獨(dú)特性的舞臺(tái)視覺(jué)表達(dá)，為劇情的鋪墊和氣氛的渲染奠定了基礎(chǔ)，讓觀眾領(lǐng)略到了中國(guó)科技發(fā)展背后的艱辛與偉大。

縱觀舞劇《10909》，高科技賦能舞臺(tái)呈現(xiàn)，使科技之美與精神層次的舞劇表達(dá)實(shí)現(xiàn)了溫情互動(dòng)。然而，優(yōu)秀的作品從來(lái)都不是一蹴而就的，需要經(jīng)過(guò)不斷修改打磨。盡管舞劇《10909》稱(chēng)得上是一部較為成功的現(xiàn)實(shí)題材舞劇，但在舞劇情節(jié)設(shè)置、角色塑造以及人物關(guān)系建構(gòu)的準(zhǔn)確性方面，仍有提升空間，還需進(jìn)一步強(qiáng)化戲劇矛盾，厘清劇作表達(dá)的深層次含義，讓原本已具備的舞蹈感染力更富內(nèi)涵與價(jià)值。

創(chuàng)作高質(zhì)量的現(xiàn)實(shí)題材舞劇作品，是時(shí)代的要求，也是中國(guó)舞蹈界要積極應(yīng)對(duì)的重要挑戰(zhàn)。創(chuàng)作者一旦缺乏對(duì)生活的洞察、對(duì)細(xì)節(jié)的雕琢，作品便易于概念化、膚淺化、庸俗化。期盼將來(lái)能涌現(xiàn)出更多優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材舞劇，展現(xiàn)出舞蹈藝術(shù)的魅力和時(shí)代價(jià)值。

來(lái)源：光明日?qǐng)?bào)    作者：陳偉科