音樂劇作為一項(xiàng)舶來品，如今已成為眾多演出中逐年增長的重要品類。“當(dāng)一個國家人均GDP達(dá)到1萬美元的時候，這個國家的音樂劇產(chǎn)業(yè)將開始飛速發(fā)展。我國正處于這個階段，音樂劇飛速進(jìn)入商業(yè)化時代?！北本┪璧笇W(xué)院音樂劇系主任、教授黃凱這樣說。

9月4日，圍繞音樂劇這一藝術(shù)形式，北京市文聯(lián)主辦，北京文藝評論家協(xié)會、北京音樂家協(xié)會承辦了一場學(xué)術(shù)對談，以“在跨界與整合中前行”為主題，就中國音樂劇創(chuàng)新發(fā)展展開交流。

“美國的音樂劇已經(jīng)發(fā)展近170年，而我們的音樂劇僅有幾十年，從完全的描紅模仿西方作品，到今天的本土化創(chuàng)作，專業(yè)音樂劇劇團(tuán)的出現(xiàn)與運(yùn)營加速了音樂劇產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展，推進(jìn)了本土化的速度，雖然到國際化仍有一段距離，但已足夠令人欣慰?！敝醒霊騽W(xué)院導(dǎo)演系研究生教研室主任、教授王良波說。

回溯到30年前。1995年，北京舞蹈學(xué)院、中央戲劇學(xué)院開始音樂劇人才培養(yǎng)；2022年，北京舞蹈學(xué)院正式建立音樂劇系，持續(xù)探索音樂劇創(chuàng)作，從最開始排演西方音樂劇時，臺詞部分說中文、演唱部分唱外文，漸漸轉(zhuǎn)化為全中文表演……

“目前，國內(nèi)原創(chuàng)音樂劇數(shù)量已經(jīng)超過引進(jìn)劇目，但票房仍是引進(jìn)劇占優(yōu)。如何實(shí)現(xiàn)原創(chuàng)音樂劇的量質(zhì)齊升，在市場化環(huán)境下講好中國故事，讓具有中國審美的音樂劇成為觀眾的心頭好，仍有一段路要走?！秉S凱說。

在北京大學(xué)教授、北京大學(xué)民族音樂與音樂劇研究中心主任周映辰看來，中國音樂劇風(fēng)格具有包容性，呈現(xiàn)民族化、都市化、混搭式風(fēng)格。目前，市場上最明顯是混搭式，再延伸一步就是跨界融合。比如，北大藝術(shù)學(xué)院民族音樂與音樂劇研究中心的原創(chuàng)音樂劇《愚公移山》，采用中文“說唱”的表現(xiàn)形式，探索音樂劇與rap的融合，嘗試在現(xiàn)代語境中闡釋民族精神，寓教于樂，讓年輕人更加容易接受。

“我國原創(chuàng)音樂劇在選題上，更多選擇融入中國傳統(tǒng)文化、現(xiàn)實(shí)主義、先進(jìn)文化的題材?！敝袊鴸|方演藝集團(tuán)有限公司副總經(jīng)理、董事、音樂劇團(tuán)團(tuán)長張蕾舉例說，如《趙氏孤兒》《將進(jìn)酒》《大江東去》等，都經(jīng)受住了市場的檢驗(yàn)，在音樂創(chuàng)作上大量使用中國民族器樂、戲曲、非遺等傳統(tǒng)表達(dá)方式，在舞蹈和表演上也不再完全是百老匯式的現(xiàn)代舞，而是融入中國民族民間舞、古典舞等。

“音樂劇的健康發(fā)展，需要一個充分的討論空間，如果完全用票房來衡量，會嚴(yán)重打擊藝術(shù)樣式發(fā)展的內(nèi)在驅(qū)動力?！敝苡吵秸f。

比如，講述張桂梅老師故事的音樂劇作品《綻放》，在商業(yè)環(huán)境中未必受到追捧，但是其將中國美學(xué)特質(zhì)、現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)、人文色彩呈現(xiàn)地淋漓盡致。借助明星效應(yīng)讓更多人走進(jìn)劇場看音樂劇，可能是音樂劇產(chǎn)業(yè)整合發(fā)展的“必由之路”。

張蕾認(rèn)為，明星對音樂劇商業(yè)化運(yùn)營很重要，并不我國特有的現(xiàn)象。我國原創(chuàng)音樂劇在運(yùn)營推廣過程中，第一階段是“人帶戲”，劇目早期往往尚未建立起IP，需要知名演員的明星效應(yīng)將劇目知名度帶起來；第二階段是“戲捧人”，隨著場次的增加，劇目逐漸打開局面，可以給更多年輕演員展示的機(jī)會，讓作品更加廣為人知?！斑@兩個階段是相互作用的共贏關(guān)系”。

“當(dāng)前，國內(nèi)音樂劇的發(fā)展和演出市場的繁榮，是超乎預(yù)期的！”王良波表示，目前國內(nèi)音樂劇題材廣泛多元，不僅有市場化的題材，還有紅色題材等，在創(chuàng)作上跨界融入戲曲、民間藝術(shù)等多種藝術(shù)形式，出現(xiàn)了一批具有中國美學(xué)特色的作品。

多年前，多數(shù)人對音樂劇的解析，是基于自身舞劇、歌劇等學(xué)術(shù)背景，很難做到用音樂劇的方法來解讀音樂劇。對此，周映辰表示，一線工作者是在不斷克服自身局限性、不斷學(xué)習(xí)實(shí)踐的漫長專業(yè)建設(shè)過程中，參考西方音樂劇的發(fā)展，逐漸摸索到了音樂劇自身美學(xué)特質(zhì)與人才培養(yǎng)方式。用音樂劇的方式講中國故事，一定要遵循我國目前的文化環(huán)境、市場認(rèn)知和客觀條件，先有人才的培養(yǎng)，再有量的積累，才有質(zhì)的突破。

以中國東方演藝集團(tuán)音樂劇劇團(tuán)推出的紅色題材音樂劇《尋找李二狗》為例，張蕾認(rèn)為，該劇講述了抗美援朝故事，受到了年輕觀眾的歡迎，說明音樂劇是可以講好革命故事、歷史故事的。我國原創(chuàng)音樂劇發(fā)展需要時間的積淀，在文化IP打造上，還沒有創(chuàng)造出像《貓》《魅影》般的知名作品，相信經(jīng)過時間的積累打磨，一定能夠創(chuàng)造出大IP音樂劇。

“中國音樂劇崛起的那一天，一定是用音樂劇的形式講述中國故事?！秉S凱認(rèn)為，需要從以下方面努力：一是面向市場，韓國完全市場化的運(yùn)作體系，形成了非常激烈的競爭機(jī)制，有利于優(yōu)秀作品脫穎而出；二是創(chuàng)作者須有敬畏心，潛心琢磨音樂劇創(chuàng)作規(guī)律，比如今年上半年在北京市場大獲成功的音樂劇《大狀王》，僅打造劇本就用了2到3年；三是人才培養(yǎng)需全面，不僅培養(yǎng)音樂劇演員，還需專門培養(yǎng)編劇、導(dǎo)演、作曲、編舞、制作人等。

來源：光明網(wǎng)   作者：李政葳